Moony › Артхаус и нетленка: лучшие фильмы всех времен

141. СТРАННЫЙ ЦВЕТ СЛЕЗ ТВОЕГО ТЕЛА (L'étrange couleur des larmes de ton corps), Элен Катте, Бруно Форцани, 2013. У мужика пропала жена и началась какая-то психоделическая жесть с элементами эротического хоррора. Рассказывать бесполезно, надо смотреть. Гарантирую, что это будет один из самых странных фильмов в вашей жизни.

142. ПЕРСОНА (Persona), Ингмар Бергман, 1966. Даже если не знать, что это философская притча о разрыве между внутренним и внешним "Я", все равно фильм смотрится на одном дыхании и современно, как будто снят вчера. Что называется, "нетленка". И снова не покидает чувство, что смотришь неизвестный фильм Тарковского. Тот же оператор Свен Нюквист впоследствии снял "Жертвоприношение".

143. КУДА ПОКОЙНИКИ УХОДЯТ УМИРАТЬ (Where The Dead Go To Die), Джимми Кример, 2012. Одна из разновидностей авторского кино — грайндхаус. Это как артхаус, только без тормозов и с зашкаливающим уровнем жести. Впрочем, здесь мы имеем ещё и шикарную картинку и полет фантазии с собакой, говорящей от имени бога и служащей проводником между неприглядным миром обыденности и тотально кромешным миром глубин подсознания. И все это в анимационной полнометражке.

144. ДОМ, КОТОРЫЙ ПОСТРОИЛ ДЖЕК (The House that Jack Built), Ларс фон Триер, 2018. Путешествие по кругам ада с психопатом и маньяком. Можно рассматривать это творение мастера как психологический триллер, а можно как черную комедию. Смотрится тяжко, но хочется себя пересилить и дойти до самого дна, то есть конца. Не смотря на тяжелое чувство, в конце фильма возникает желание аплодировать стоя. Наверное, таким и должен быть артхаус.

145. ПОД СИЛЬВЕР-ЛЕЙК (Under The Silver Lake), Дэвид Роберт Митчелл, 2018. Не совсем артхаус, а скорее из разряда очень странного кино. Такое отдельное ответвление в кинематографе, в котором режиссеры соревнуются, кто снимет что-то более неизъяснимое, постмодернистское и пародийное. Типа как тут – чувак непрерывно разгадывает всемирные заговоры тайных сект и подпольных организаций с помощью прокручивания пластинок задом-наперед, но весь фильм не покидает чувство, что он тупо оттягивает неизбежный момент, когда надо заплатить за квартиру.

146. КУБ (Cube), Винченцо Натали, 1997. Дедушка всех минималистичных триллеров-головоломок с небольшим бюджетом. В основу фильма положена математическая концепция куба, состоящего из 17576 кубических комнат, в каждой из которых заключенных в кубе людей ждет какой-нибудь неприятный сюрприз. Кто их туда поместил и зачем – так до конца и не понятно. Прямо как твоя жизнь.

147. ОТЕЛЬ (Hotell), Лиза Лангсет, 2013. Если не знаете, что посмотреть, берите скандинавский артхаус. Это будет гарантированно не пошлый, глубокий и замечательно сыгранный фильм с замысловатым юмором и особым нордическим правдоискательством. Как, например, этот фильм про бегство от реальности с прекрасной шведской актрисой Алисией Викандер.

148. КОФЕ И СИГАРЕТЫ (Coffee and Cigarettes), Джим Джармуш, 2003. То, что поначалу кажется записью с камер наблюдения в кафе, снималось Джармушем на протяжении 17 лет. Известные актеры и другие звёзды (в большинстве сцен играют самих себя), встречаются в кафе и беседуют за чашкой кофе с сигаретой. Оторваться невозможно.

149. ПУСТОЙ ДОМ (3-Iron), Ким Ки Дук, 2004. Дзен проникновения в чужие дома от молчаливого гуру этого искусства. Сделать селфи с чужим семейным портретом, постирать чужое белье, отремонтировать часы и похоронить чужого отца. И исчезнуть из этого мира.

150. ПО ТУ СТОРОНУ ЧЕРНОЙ РАДУГИ (Beyond the Black Rainbow), Панос Косматос, 2010. Буйство ретрофутуристической фантазии с нарочито сведенным к ультра-минимализму сюжетом. Из бюджета в миллион долларов, как минимум половина суммы была потрачена на вещества для режиссера и немногочисленных актеров. Чем-то напомнило бодрые визуальные эксперименты Рефна.