Moony › Артхаус и нетленка: лучшие фильмы всех времен

111. ДОРОГАЯ ВЕНДИ (Dear Wendy), Томас Винтерберг, 2005. Несколько романтичных друзей, живущих в провинциальном рабочем городке, решили создать тайное братство романтиков, пацифистов и любителей оружия. Как это обычно бывает, все кончилось плохо. Но получился пронзительно-прекрасный фильм о тяге к прекрасному и еще много о чем, что сложно выразить словами. Автор сценария – Ларс фон Триер.

112. КОРПОРАЦИЯ СВЯТЫЕ МОТОРЫ (Holy Motors), Леос Каракс, 2012. Первое впечатление от этого фильма – НАРКОМАН ШТОЛЕ? Но потом в череде образов бросаются в глаза эзотерические аллюзии на проживание нескольких жизней неким одиноким существом, передвигающимся между мирами (снами, фильмами?) на белом лимузине, что тоже наверняка что-то там значит. Можно просто смотреть на забавный перформанс заскучавшего миллионера – с переодеваниями, жизнью в канализационном коллекторе и нападением на гламурных моделей.

113. САНАТОРИЙ ПОД КЛЕПСИДРОЙ (Sanatorium pod klepsydra), Войцех Хас, 1973. Наглядно показан распад сознания во время смерти со сдвигами времени, смешением воспоминаний и всем таком. Можно и просто смотреть как первоклассный театр абсурда с отличным для того времени и места реквизитом. Ну и тема сисек раскрыта. Очень редкий фильм – от самого оригинального польского режиссера 20 века.

114. ПЕСНИ СО ВТОРОГО ЭТАЖА (Sånger från andra våningen), Рой Андерссон, 2000. Этот сюрреалистический трагифарс (по выражению Википедии) — хорошая иллюстрация того, какими грубыми нитками шита вся эта несуразица под названием «человеческая жизнь». Особенно заметными во время экономических и экзистенциальных кризисов. Специфичный скандинавский юмор присутствует.

115. ВИТГЕНШТЕЙН (Wittgenstein), Дерек Джармен, 1993. Авангардистская полу-театральная постановка на тему биографии философа Людвига Витгенштейна. Сделано по-философски аскетично, минималистично, с некоторыми фактологическими и драматургическими допущениями, но убедительно.

116. ВИКИ КРИСТИНА БАРСЕЛОНА (Vicky Cristina Barcelona), Вуди Аллен, 2008. Когда хочется посмотреть что-то лёгкое, но не попсу, а самый настоящий артхаус. Красавец-художник приглашает двух девушек провести с ним выходные — чисто слетать на частном самолёте в небольшой испанский городок, заняться сексом, туда-сюда. В итоге Пенелопа Крус получает Оскара за роль в этом фильме.

117. ОБЕДЕННЫЙ СТОЛИК НОРИКО (Noriko no shokutaku), Сион Соно, 2005. Почти три часа первоклассного японского артхауса, получившего кучу призов за новаторский подход. Режиссер залез в самую мякотку язв японского общества — с самоубийствами, психозами, тайными обществами, оказывающими разные извращенные услуги, типа предоставления подставных членов семьи на час. При этом не скатывается в чернуху.

118. БОГИНЯ: КАК Я ПОЛЮБИЛА, Рената Литвинова, 2004. Рената сама по себе как артхаус — вся такая загадочная и непостижимая. Тут она отрывается на полную катушку — как режиссер и как актриса. Сюжет описывать бесполезно. Сюрреалистическая драма, что ещё тут скажешь?

119. ВЕЧНОЕ ВОЗВРАЩЕНИЕ, Кира Муратова, 2012. На всем протяжении картины мы видим фактически одну и ту же сцену, повторяемую бесчисленное количество раз разными актерами в разных декорациях. Вроде бы хуйня, но оторваться невозможно. Потому что в этом фильме каким-то мистическим образом поймана самая суть кинематографа.

120. ЖИЛЕЦ (The Tenant), Роман Полански, 1976. Вот, откуда растут ноги у артхаусных психологических триллеров Аранофски и других мастеров жанра. Хоррор без спецэффектов. В качестве главного злодея — бытовуха и человек-сосед.