Moony › Артхаус и нетленка: лучшие фильмы всех времен

151. СТРЕЛОЧНИК (De wisselwachter), Йос Стеллинг, 1986. Шикарная городская женщина случайно выходит из поезда, спутав дом стрелочника со станцией и оказывается in the middle of nowhere, как Алиса в Зазеркалье, только в роли Шляпника – полусумасшедший стрелочник. Артхаусная драма о тотальном одиночестве от одного из величайших режиссеров всех времен. Почти без слов.

152. СЛИШКОМ СТАР, ЧТОБЫ УМЕРЕТЬ МОЛОДЫМ (Too Old to Die Young), Николас Виндинг Рефн, 2019. Вроде бы ещё один сериал про гангстеров и полицейских, но как будто снимали инопланетяне с Альфа-Центавра, которые посмотрели случайно долетевшие до них обрывки наших фильмов и решили сделать что-то похожее. По-своему, по-альфацентавриански. От автора «Неонового демона».

153. РОЗЕНКРАНЦ И ГИЛЬДЕНСТЕРН МЕРТВЫ (Rosencrantz and Guildenstern are Dead), Том Стоппард, 1990. Какая вероятность, что вам 157 раз подряд выпадет орёл, и ни разу решка? Как разорвать это заклятие? А если вам суждено быть третьестепенным персонажем в великой пьесе Шекспира? Или первостепенным в постмодернистской пьесе внутри пьесы? Слишком много вопросов для одной микро-рецензии.

154. МЕРТВЫЕ НЕ УМИРАЮТ (The Dead Don't Die), Джим Джармуш, 2019. Крайний Джармуш – это как если ты приехал в деревню к бабушке в Вайоминг, где нет интернета, а только кабельное телевидение. И вечером такой: давай хоть телек посмотрим. А там вот это показывают.

155. КРИМИНАЛЬНОЕ ЧТИВО (Pulp Fiction), Квентин Тарантино, 1994. Тарантино снова в моде, а мы пересматриваем фильм, с которым он взорвал мир кино (не только авторского) показав, как можно снять боевик – с кровью, кишками, распидорасило – и при этом не потерять артхаусной глубины и неполиткорректности. Чего только стоит классическая сцена с отцовскими часами.

156. ДЕВЯТЬ ЖИЗНЕЙ ТОМАСА КАТЦА (The Nine Lives of Tomas Katz), Бен Хопкинс, 2000. Родина психоделики – отнюдь не пропитанный кислотными парами Сан-Франциско и не трансовые вечеринки Гоа, а старая добрая Англия с ее Алисой в стране чудес, Сержантом Пеппером и Императором Подземки. Замечательный психоделический образчик. Как если бы фильм снимал Безумный Шляпник.

157. ПРОСВЕТЛЕНИЯ УАЙТА (White Lightnin'), Доминик Мерфи, 2009. Мифологизированная история жизни степ-танцора с дикого запада Джеско Уайта, полная темной психоделики, религиозных экстазов и грязных убийств. Снятая британским режиссером, добавившим изрядную шепотку шизофренического великолепия и неплохой музыки в эту мрачную быль. Десять "Игл" из десяти.

158. ОДНАЖДЫ В ГОЛЛИВУДЕ (Once Upon a Time In Hollywood), Квентин Тарантино, 2019. Однажды в Голливуде сняли неголливудское кино. Как будто едешь по привычной дороге, а под конец понимаешь, что свернул где-то не там. И у тебя не твоя машина, и ты не Роман Полански, и даже не его беременная жена. Но раз уж приехал к дому Тарантино, нельзя просто так уехать, не сказав «здрасьте». Даже если ты е*аный хиппи.

159. ТРИ МОГИЛЫ (The Three Burials of Melquiades Estrada), Томми Ли Джонс, 2005. Прямой, как дорога в пустыне на границе с Мексикой, монументальный, как «Преступление и наказание», метафоричный, как книги Кастанеды фильм Томми Ли Джонса (он же играет главную роль) о смерти, пути и искуплении. Потянул на два приза Каннского фестиваля (за лучшую мужскую роль и лучший сценарий).

160. ОСЕННИЙ МАРАФОН, Георгий Данелия, 1979. Есть у нас традиция – перед Новым Годом ходить с друзьями в баню смотреть старые советские фильмы. Попадается отличный артхаус под видом "грустных комедий" – чистый дзен и наслаждение для киноманов всех времен. История экзистенциальной запутанности и безысходности – как бег по кругу поздней дождливой осенью в городе с 2,5 часами солнечного света в месяц. С наступающим!